第331章

田中芳术作为电视剧部门管理负责人，通常不进拍摄现场、不参与选角也不会和编剧对接剧本，她只负责项目的拍板放行、资源协调背书和风险兜底等。

去年，次屋上拿出尚未成熟的《mother》企划，是田中芳术顶着虐童题材的风险审批通过，若没有她的支持，项目都不一定能成行。

次屋上偷偷看了一眼坂元裕尓，犹豫半天，还是决定再为老朋友争取一下。

他往前倾身，语气恳切，他以自身长期深耕现实题材制片的立场出发，“田中桑，我明白收视和招商压力，但奈绪这个角色根基就立在‘原生缺爱、独自育儿、拥有无血缘的母性共情’上。”

“小泉桑今年二十出头，三十岁都没到，未婚无生育经历，常年演精致的恋爱女主，荧幕形象或光鲜或锋利，事业上更是顺风顺水，我们已经见过一面了，我承认她是个好演员，但气质上完全没有单亲母亲独自扛起生活重担的疲惫底色，形象气质和铃原奈绪的差异太大了呀……”

咔嚓，田中芳术点了一支烟，将打火机随手丢在桌上，抽了口烟，田中芳术才慢悠悠道，“形象？气质？表演不就是演出完全不同的形象和气质吗？按照你们的说法，演杀人犯还得杀过人了？”

次屋上有点尴尬地摸了摸鼻子，让他说实话的话，他是一百个赞成由小泉夏末主演《mother》的，就像田中所说，有这样一个主演在，还有什么需要担心的吗？太爽了好不好！哪个制片人不想要小泉夏末出演自己的项目？但是……

田中芳术的话音刚落，坂元裕尓缓缓抬眼，语气平淡却字字有重量，他有自己的创作底线：“这个剧本我写了整整八个月，所有人物情绪全部扎根真实亲子体验。”

女儿出生后，坂元裕尓长期居家带娃，与女儿相处的琐碎日常，使他对于亲子关系有了更深入的了解、体会到女性、底层的生存重量，理解普通人无法言说的生存困境，这是私人生活带给他的灵感，《mother》的剧本完全原创，不改编真实案例，只是取材日本长期存在的儿童虐待的社会现象。

“奈绪的母性不是表演出来的人设，是亲身养育孩子、体会过孤身一人拉扯孩童的无力，才能自然流露的本能。小泉夏末没有养育经历，她能演教师，却演不出看见受虐孩童时，本能涌上的、同为母亲的刺痛。”

“我写这部剧是想让观众看见被忽略的单亲、受虐儿童，如果主演本身和‘母亲’这个命题毫无共鸣，整部作品的内核会直接崩塌。演技再好，没有切身感受做底色，情绪根本撑不起来。”

次屋上都有点被说动了，母性玄之又玄，他反正是没见过哪位年轻女演员具有这样的气质的。

田中芳术挑了挑眉，敲了敲烟蒂，烟灰落进水晶缸里，“你觉得我有母性吗？”

坂元裕尓一愣，他还以为田中芳术还会用那套话术压迫他呢，他都做好继续战斗的准备了，结果她居然问这个？

犹豫了一下，坂元裕尓诚实道：“……我不太看得出来？”

“可我也是一位母亲啊。”田中芳术笑了，“我也很爱我的孩子，谁也无法否认这一点，但我忙于工作，和孩子相处的时间没那么长，你能说我的母性淡薄吗 ？如果你真的认同你剧本中写的那一套，演员是否生育过不应该是阻碍才对。”

对坂元裕尓而言，《mother》更是他首次告别迎合市场的尝试，早年爆火后，他就和电视台长期绑定，批量生产大众向的纯爱剧、青春偶像剧，但他的内心始终迷茫，因为这并非是他真正想表达的内容，他曾经短暂退出影视圈尝试写小说、舞台剧，均以失败告终，回归剧本创作后很长时间找不到创作支点。

《东京爱情故事》的影响力确实非同凡响，时至今日，在编剧一行，坂元裕尓依旧会被众人称为“老师”，可是对于更现实的电视台而言，他身上的光环就稍显暗淡了，你曾经再知名，如今也只是一位普通编剧，电视台愿意给予他宽松的创作自由，却不代表能忍受更多。

田中芳术觉得自己已经够给他面子了，如果他还坚持自己的想法，那么制作组没有他的位置，当然，剧本得留下，因为这是小泉夏末看上的。

她语气沉了几分：“创作贴合度可以靠剧本、导演引导弥补，热度和商业资源错过了就再也没有。现在台里同期有三部剧排队抢黄金档，只有小泉桑主演的企划能拿到优先排期。次屋，你做制片这么多年，应该分得清作品理想和平台生存哪个更重要。”

次屋上眼含祈求地看着坂元裕尓。

坂元裕尓对于女主有自己的人选，他认为再贴合不过的人选——松雪太子，一位离异后独自抚养儿子的单亲母亲，她自身童年时期也有家庭问题，可以说完完全全符合角色人设。但是，即便他有再多想法，也不能从演技上对小泉夏末进行批判，她的演技在艺能界是得到公认的，而他的怀疑归根结底也是对夏末能否演出“母性”的怀疑，这难免有些自相矛盾。

“好吧。”坂元裕尓最终做出了选择，“希望小泉女士能给我们带来惊喜。”

次屋上鼓了鼓掌，水田伸也露出点笑容，开口说了今天会议以来第一句话，“接下来要考虑的是小女主的人选了。”

小女主即道木怜南，一个被亲生母亲和母亲的男友虐待并抛弃的小孩，她在剧中的戏份比起女主铃原奈绪也不差多少，更是故事的重要核心，所以他们都称呼这个角色为小女主，并非指女主小时候。

“啊——这才是最难的部分！”次屋上痛苦地说。

剧组里选子役向来是件让人头疼的事。

小孩子不比成年演员，注意力撑不了多久，拍久了容易闹脾气、走神、掉眼泪，遇上压抑沉重的戏份，情绪也很难把控，反复重拍更是难上加难。再加上工时受限、还要协调上学与家长陪同，但凡戏份吃重的小主角，剧组总要层层筛选，再三斟酌，生怕拍摄中途生出变故，耽误整组进度。

日本的子役体系也是独一份的，有整套的甄选、培养流程，有专门的子役事务所，法律、片场针对子役制定的工时、陪护、心理保护条款也远比其他国家细致。

“先确认一下要求吧。”水田伸翻着手中的文件，“角色设定是七岁的小学一年级的孩子，但这个年纪还太小了，所以优先寻找小学三到四年级，身形瘦小，能演出隐忍、成熟的孩子。”

“我们已经收到了两百多份报名资料，都是有镜头经验的孩子。”

“资料是看不出什么的，准备面试吧。对了，小泉桑也会参加这次内部海选试镜。”

“她要试镜？”坂元裕尓有点惊讶，感觉对她改观了一些。

田中芳术微微笑道：“她来选‘孩子’。”

“……”坂元裕尓闭上嘴，感觉自己真的老了，不过是淡出影视行业几年，怎么变化就这么大呢？在他印象里，最红的木村拓宰在电视台面前也没有这么大的话语权啊，结果一位年轻女演员却做到了。他摇了摇头，不再去想，已经做了决定的事，没有必要纠结了。

……

面试已经进入了尾声，一天看了一百多个小孩的表演，众人的精神和身体上都感到深深的疲惫，坂元裕尓已经在和次屋上讨论面试结束后要去哪去喝一杯了。

房门被轻轻推开时，所有人下意识抬眼。

走进来的小女孩年纪太小，比之前试镜的孩子们还要矮一个头的样子，身形单薄得近乎孱弱，蓬松的短发贴在额前，肩膀微微内收，站在边缘，像一株长期缺光生长的小草。

她是芦田爱彩，年仅五岁，原本连初审资格都被直接驳回，是经纪人反复争取，才换来这短短五分钟的破格试镜机会。

长桌后的几位主创原本并未抱任何期待，童星海选里，年纪过小的孩子大多只能完成简单表情，根本理解不了也体现不出《mother》中那份沉重、克制、隐忍，更演不出长期活在恐惧里、被迫早熟的孩童的样子。

夏末倒是多看了几眼，她不讨厌小孩儿，也没有多喜欢，不过像面前这样圆眼睛、短鼻梁、三等分身材、肢体柔软、长相白嫩可爱的像小动物一样的小小孩儿，难免让人生出点怜爱的情绪。

水田伸放柔了声音，给出统一试镜考题，是剧中怜南最核心的状态片段：“不用大哭，不用夸张。演一个你刚刚受过委屈，但是你不敢哭，还要假装自己很乖、很开心的样子。”

镜头对准小女孩，她没有孩童常见的慌张、懵懂，没有刻意酝酿情绪的小动作，也没有求助似的看向妈妈或经纪人——大部分孩子都会下意识寻找场中最信任的人。

芦田爱彩只是小小吸了口气，随后扬起嘴角，露出一个极浅、乖巧又柔软的笑，是大人最喜欢的、懂事孩童的模样，但是眼睛里却没有多少笑意，反而充斥着胆怯和迫切想要得到认可的情绪。

夏末坐直了一些，和年仅几岁的孩子谈演技有点过于高深，她更认为孩子们的“表演”是一种直觉，而芦田爱彩的直觉无疑很精准。